Sabotage fait le pari un peu fou de re-imaginer le roman séminal sur un meurtre mystérieux (And Then There Were None) dans un thriller criminel moderne qui parle d’une équipe des forces spéciales de la DEA qui va voler un cartel, juste pour ce rendre compte que leur trésor est manquant et qu’il y a une grosse cible sur leurs dos. Après avoir passé un examen minutieux de leur département, John “Breacher” Wharton (Arnold Schwarzenegger) a enfin reçu l’autorisation de laisser son équipe de chiens fous en dehors du chenil; le problème est, dès qu’ils sont de retour sur le terrain, un mystérieux assaillant commence à les attraper un par un.

En voyant leur nombre diminuer, l’équipe de Breacher commence à partir en lambeaux – ouvrant des possibilités à exploiter pour les détectives en homicide Caroline (Olivia Williams) et Jackson (Harold Perrineau), en essayant de comprendre ce que cette équipe marginale d’agents peut bien cacher – et en espérant pouvoir sauver les survivants restant à temps.
David Ayer, est, de nos jours, une marque en soit; si un film a un rapport avec un conte de durs à cuire des forces de l’ordres au niveau de la Californie/Méxique, il y a 2 chances sur 3 qu’ils fasse parti du projet. Avec cette marque qui vient avec certaine marques de fabriques et des attentes (des flics à la morale discutable, une vision noire et sombre sur le crime urbain, des scènes de violence brutale), et en respectant ça, Sabotage nous délivre une bonne expérience signée Ayer. En tant que pièce cinématographique, cependant, ce n’est pas vraiment remarquable et gaspille l’un des meilleurs casting que vous pourriez réunir pour un film du genre.

Le casting de Sabotage

Ceux qui espèrent juste un peu d’action à l’ancienne – vous retrouvez une grosse scène d’action, quelques petites scènes, beaucoup de sang, du gore et un peu de langage grossier, et c’est a peu près tout. Presque tout les films de flics oscillent entre des dialogues durs et le “trash talking” plus ou moins amical, et même s’il y a quelques gemmes dans les dialogues à droite à gauche, ce n’est pas exactement le film sensation rempli d’action que beaucoup attendez.
Quoi d’autre à dire? Si ce n’est que sans ce casting et cette équipe derrière le film, Sabotage ne vaudrait même pas la peine d’être cité. Ce film ne vaut pas vraiment la peine d’être vu à part si vous êtes le plus grand fan d’Arnold, qui nous as dit qu’il reviendrait, mais le compteur sur son train de “comeback” est à un score décevant de 0-3 pour l’instant.

Dans Players, Richie Furst (Justin Timberlake) est candidat pour le Masters en Finance à l’Université de Princeton – il est aussi un représentant marketing dans une des plus grosses firme de paris en ligne. Malheureusement, quand le doyen met fin au business de l’étudiant diplômé, Furst ne peut plus rembourser le prêt pour sa scolarité et est forcé de risquer le reste de l’argent qu’il a mis de côté dans l’espoir de gagner assez d’argent au poker en ligne pour payer le reste de sa dette pour terminer son université. Elevé dans un monde de paris à hauts risques par son père, Furst est un joueur de cartes talentueux, qui gagne rapidement une solide somme, juste pour voir le tout s’envoler dans les mains d’un joueur suspicieux avec un taux de victoires hors du commun.
Convaincu qu’on lui a volé l’argent qui lui aurait servi à payer pour sa scolarité, Furst réserve un vol pour le Costa Rica pour avoir un tête à tête avec le solitaire Ivan Block (Ben Affleck), CEO de Midnight Black (la compagnie que Furst suspecte de tricher), dans le but de récupérer son argent. Impressionné par l’intelligence de Furst et sa connaissance pour les jeux d’argent, Block lui offre un travail de rêve avec un salaire à sept chiffres dans le pays pittoresque – en autorisant même Furst à engager un de ses amis les plus proches pour manager la compagnie. Cependant, peu de temps après, Furst est contacté par l’agent du FBI Shavers (Anthony Mackie) qui lui fait part d’une perspective sur Ivan Block et l’empire Midnight Black différente – mettant Furst et ses amis en grave danger.
Players est réalisé par Brad Thurman, plus connu pour son hit tout autant au niveau des critiques que commercial de 2010 The Lincoln Lawyer, d’un script de la paire qui s’est occupée d’Ocean’s Thirteen, Brian Koppelman et David Levien.
Les enthousiastes de jeux d’argents vont sûrement conclure que Players est un regard peu profond, et carrément superficiel sur leur hobby/business, et ceux qui espèrent trouver une vision brillante et un regard “derrière la scène” trouveront que le film priorise une histoire générique à la place d’un drame innovant. Des performances solides nous font penser que, quelque part pendant la réalisation de ce film, Thurman a perdu le fil sur son histoire captivante dans son thriller sur les jeux d’argents – à la place livrant une narration fade et familière qui, en balançant un message parlant de “chasser la grandeur”, de façon ironique, ce film ne prend pas énormément de risques.

Dans Rush le réalisateur Ron Howard raconte la vraie histoire sur la vie des coureurs automobiles en Formula One James Hunt (Chris Hemsworth) et Niki Lauda (Daniel Brühl) dont la compétition pas très amicale culmine en l’une des rivalités les plus excitante du sport des années 1970. Basé sur les années entre 1970 et 1976, Rush juxtapose les deux conducteurs de leurs débuts en Formula Three jusqu’à qu’ils deviennent des célébrités à part entière en Formula One. Hunt est charmant mais impulsif (sans mentionner le fait qu’il est un buveur et un coureur de jupons) et sa vie es pas moins intense que quand il passe son temps à défier la mort derrière son volant de course. A l’inverse, Lauda est discipliné mais au cœur froid (et un maître de la réingénierie des voitures de Formula One), dont le seul focus dans l vie est de gagner – souvent au détriment de ses amis et de ses compagnons personnels.
Après que Lauda signe un contrat qui lui permet de passer de la Formula Three à la Formula One, Hunt et ses bénéficiaires d’Hesket Racing font de même et lui sécurise une place dans le circuit de 1973 de F1 – laissant place à une querelle féroce entre les deux conducteurs. Cependant, alors que les deux hommes tentent de s’ajuster à la pression du championnat automobile, leurs motivations (avec leurs forces individuelles et leurs susceptibilités) amène à des ravages dans leurs vies et leurs relations – tout en se poursuivant l’un l’autre pour être meilleurs, plus rapides, et plus dangereux sur la piste.
Rush aurait pu être dilué pour descendre en dessous de l’interdiction pour les moins de treize ans, mais Howard a fait un choix audacieux en montrant les vrais dangers de la Formula One (dans un film interdit aux moins de 17 ans) – qui, comme le film le signale, est responsable pour (environ) deux morts par années dans les années 1970. Ce n’est pas pour dire que Rush montre gratuitement des carnages sur les pistes (sans mentionner les ébats sexuels de Hunt nombreux) mais le film n’y va pas de mains morte quand il parle des effets émotionnels que les périls ont sur les conducteurs.
Au final, Rush excelle dans l’exploration de la relation entre Hunt et Lauda tout autant sur la piste qu’en dehors. Quelques moments rigides où la réflexion philosophique tout autant que les leçons de valeurs du respect de la rivalité sont durement traité, les performances de Brühl et d’Hemsworth garantissent à cette histoire sportive avec un mélange aimable de charisme, respect, et vitesse.